網友仔再捎我一大篇"賈想"的文字，想節錄一些在這裡，因為實在寫得好，想與大家分享。
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東京之夏
賈樟柯
通過這樣一個影展，大批青年人邁出電影生涯的第一步，錢、技術條件的限制被降到了最低，在一個經濟起飛的國度裡，一個有電影興趣的人用8毫米膠片或電視攝像機去拍一個幾分鐘的短片并非難事，重要的是有了PIA影展，有了這樣一個聯結電影愛好者和電影公司、電影機構的管道。PIA影展給了無數電影愛好者邁出第一步的信心，也給了他們從小事做起、踏踏實實起步的平常心。不要抱怨，不要太有懷才不遇的鬱悶，不要光做嘴上的大師，請先拍一部短片吧！不能拍35毫米就拍16毫米，不能拍16毫米就拍8毫米，不能拍8毫米就拍BETA，不能拍BETA就借一部家用錄像機拍VHS。90分鐘也好，2分鐘也行，用甚麼方法表達并不重要，重要的是你要用你的才華表現你對這個世界獨特的看法。因而，我在日本基本上沒有聽到技術至上主義者唬人的說教，也看不到投資至上主義者的炫富。電影不再神秘，它是那樣自然地貼近普通人。因而日本電影也便呈現了良好的生態，健康自然地迎來繁榮，或者面對低谷。當然PIA影展本身也是一種體制，也會有體制的毛病。比方，影展選片的尺度肯定會有所偏頗，而評委個人的美學趣味也會決定一部影片的命運。但至少它提供了一個機會，形成了一條狹窄而透明的管道。去年日本有150部處女作長片，這是一個不可思議的數字。
荒木啟子問我在中國有沒有類似的影展，我一時慚愧，自尊心讓我沈默。
這些年來，我目睹了太多朋友想拍一部電影而經歷的遭遇。有的人懷抱一疊劇本，面對「推銷者勿入」的牌子，艱難地推開一家又一家公司。在各種各樣的臉色面前，自尊心嚴重受挫，理想變成了兇手。有的人將希望寄托在人際關係之上，千方百計廣交朋友，在逢場作戲中盼望碰到大哥，能幫小弟一把。但大哥總在別處，希望總在前方。有一天突然會有「老闆」拿走你的劇本，一年半載後，才發現「老闆」也在空手套白狼，而且不是高手。也有人在向外國人「公關」，參加幾次外交公寓的party後，才發現洋務難搞，老外也一樣實際。大小娛槳報紙你方唱罷我登場，一片繁榮景象。但在北太平莊一帶遛遛，心裡依舊淒涼。機會看起來很多卻無從入手。於是電影研究得愈來愈少，社交能力愈來愈強。幾個同病相憐的朋友偶爾相聚，在北航大排檔喝悶酒，猜拳行令時開口便是「人在江湖漂呀，誰能不挨刀呀！一刀，兩刀……」
的確，電影愈來愈像江湖。你看，媒體談論第五代和第六代，就像談論兩個幫派。其實大家各忙各的，并不相干，但江湖上總會製造一些傳言，引起恩恩怨怨。現在談電影就像傳閒話，談電影就等於談錢。談了這麼多年，也不嫌累，煩不煩？
我想PIA的經驗對中國電影來說非常重要，一個行業總要找到一種選拔人材的管道，就像不斷地有活水引入，總要有新生力量自下而上出現，帶來底層的經驗、願望，帶來泥土的氣息，帶來源源不息的生命力。而行業自身的完善是一個問題的另一面。有行業才能有行規，有行規事情才能規範，才能簡單，我們才不必陷入到人情、人際關係的陷阱中。藝術原則也好、商業原則也好，總比喜怒無常的人和恩恩怨怨的人際關係來得可靠。
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他寫的，真的好好看。
